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市场升温,高雅艺术推广如何“趁热打铁”

  ■本报记者 黄启哲

市场升温,高雅艺术推广如何“趁热打铁”

  今晚,趁热打铁由国家大剧院、市场升温上海歌剧院、高雅陕西大剧院联合制作的艺术新版《托斯卡》将首演。仅仅相隔12天,推广《波西米亚人》《托斯卡》这两部普契尼经典,趁热打铁就由同一院团——上海歌剧院,市场升温在同一剧院——上海大剧院上演,高雅着实成为申城演艺市场回暖的艺术一大标志性事件。

  档期如此密集,推广这当中,趁热打铁有巧合——《托斯卡》原定去年底上演,市场升温由于疫情等原因综合各方档期重新排定演出日;也有必然——海纳百川的高雅上海从来都是高雅艺术的重镇,当下的艺术申城演艺市场需要“大部头”来调动文化消费热情。

  高涨的推广观演热情令国内歌剧界都为之惊喜和振奋,不过也令演艺人的思考和追求更进一步:冲刺亚洲演艺之都建设的上海,还将迎来专属于歌剧的世界级文化场馆——上海大歌剧院。曾被视为“曲高和寡”的高雅艺术,“趁热打铁”将这股“暖流”化为融入申城观众日常的文艺春风,化为助力“演艺码头”向“演艺源头”转型的厚重力量,使歌剧这颗“艺术皇冠上的明珠”在今天焕发更闪亮的光彩。▼下转第五版

  (上接第一版)

  上一个25年:经典大制作与一流艺术家是普及推广的支点

  很长一段时间里,多明戈、帕瓦罗蒂、卡雷拉斯这“三大男高音”,与《祝酒歌》《今夜无人入睡》《星光灿烂》等唱段,几乎是国内许多人对于歌剧这一西方高雅艺术的全部认知。对于一般人来说,电视里看上一段可以,真要正襟危坐在剧院观看两个小时纯正的经典大制作,却是不太可能。就在26年前,同样一部《托斯卡》,集结当时国内外顶尖艺术家在某地上演,轰动一时,却出现主办方亏损、难以持续的遗憾。足见,当时高雅艺术推广十分艰难。

  而在这种情况下,作为国内演艺最前沿阵地之一的上海,在1998年上海大剧院开台之时,却敢于大手笔联合中外多方力量推出威尔第歌剧《阿依达》。400多名中外演员、意大利运来的七个集装箱服饰道具,台前幕后的每一个细节,都“刺激”着当时演艺人与观众的神经。而此次演出也与同年在北京太庙上演的《图兰朵》,一并成为乐迷津津乐道的文化盛事。这之后,《浮士德》《漂泊的荷兰人》《茶花女》等国内外版本的接连上演,奠定了上海大剧院“殿堂级剧院”地位的同时,也令本土歌剧事业与消费市场得到长足发展。

  作为此次全新版本《托斯卡》领衔的和慧,正是25年前以新秀身份出演这部开台大作的中国首位“阿依达”。彼时还是西安音乐学院青年教师的她,在“海选”中脱颖而出,得以与一众海内外艺术家合作。而这也成为她走进国际视野的重要契机之一。此后,她开始“征战”欧美一流剧院、音乐节。因为她的出现,中国歌唱家不再只是出演《蝴蝶夫人》《图兰朵》这些角色本身就是“东方面孔”的剧目,而是凭借自身实力与一众国际演员站在了“同一水平线”。

  而这一切,又要从《托斯卡》讲起。2002年,和慧在意大利帕尔玛皇家歌剧院凭借该剧“一战成名”。四年后,还是这部作品,因为作为B角“救场”意大利国宝级艺术家丹妮拉·黛西,她“惊艳”了原本专程从希腊等地赶来看名角的专业乐评人,也征服了一同合作的指挥大师马泽尔。对方当即表示:“我要带你去纽约!”随后,她得以与纽约爱乐乐团合作,还登上了纽约大都会歌剧院的舞台。可以说,正是和慧等一批中国歌唱家成功打入欧洲主流乐界的经历,激励了一批从业者,也标定了中国歌剧事业的发展水平。此后她每次回国演出,总能掀起一阵话题,无疑反哺了国内歌剧市场,以更亲近的姿态拉近着歌剧与国内受众的距离。此次国内首秀这个对她而言艺术生涯最重要的作品之一,也成为观众买票的一大动因,早在此前的赏析会上,就有不少观众表示“专为和慧而来”。

  下一个25年:队伍建设、观众培育和朋友圈扩容缺一不可

  当前歌剧观演的“小高潮”背后,是中国歌剧市场蓬勃向上与西方歌剧界老龄化趋势明显的对照。而这一点,主演《波西米亚人》、在海外演出经历丰富的男高音歌唱家石倚洁也深有体会。眼下加紧建设的上海大歌剧院,更是朝着全球歌剧演出场次最多、歌剧式样最全这一愿景努力进发。良好大势之下,如何保持高品质输出,让西方经典艺术进一步本土化、为我所用,应是下一个25年的关键。

  短期来看,“名家+大制作”的头部项目,依旧是歌剧提升演艺市场“能见度”的硬招。不过,从长期来看,作为舞台艺术之中成本最高的歌剧,要让经典“天天见”不够现实。在记者的采访中,多位艺术家都感慨,时代在变,观演群体与需求也在悄然发生变化。一方面,上海有着不亚于西方主流市场的专业乐迷,不只关注主角的演唱功力,对于吐字发音、乐团音准、合唱表现也有要求。另一方面,作为流行演艺品类的音乐剧来势汹汹,在不改变歌剧本体艺术特质的前提下,如何拓宽受众面、尤其是吸引年轻观众,成为国内外歌剧界同样面临的新课题。

  从业者首先从表演到舞美的“与时俱进”入手。作为此次《托斯卡》男主角,韩蓬告诉记者:“以前传统歌剧观众是听演唱,歌剧演员表演相对静态,更多的是把重点放在唱上。然而现在对我们歌剧演员的要求高了,不仅要会唱,还要会演会跳。”这正是《托斯卡》区别于其他一些歌剧剧目的特点,就拿第一幕伊始来说,和慧与韩蓬的互动更多要呈现出少男少女恋爱的活泼与萌动。相比于以往版本华丽繁复的舞美,此次舞台呈现更为简洁现代。这也是当前不少欧洲歌剧院的普遍做法——尝试贴近当代审美的同时,也适度控制成本。

  在沪参演重磅项目的同时,和慧还积极参与上海歌剧人才队伍的建设。她为上海歌剧院青年演员开设“大师班”,“不光是锤炼声乐技巧,更是把闯荡国际一流剧院音乐节的宝贵经验毫无保留地教给他们”。

  国内一流剧院间的合作也从《托斯卡》开始全面起飞。早在上周该剧的新闻发布会上,作为制作方之一,国家大剧院副院长赵铁春便迫不及待地宣布,今年年底,三大剧院再度携手联合制作的歌剧《罗密欧与朱丽叶》即将亮相。

  而在观众培育方面,相比于巴黎歌剧院将10欧元的超低价预演门票销售给28岁以下青年人的做法,上海大剧院则特别辟出“歌剧星空间”,为这一艺术门类打造专属空间。未来,这里将上演《茶花女》《卡门》《费加罗的婚礼》等十余场“小而美”的情景音乐会版歌剧或选段专场音乐会。

  普及经典、培养人才、培育观众和合作做大市场之后,一个终极目标呼之欲出——期待种种努力滋养后,能够在这片歌剧的新兴沃土,诞生一部真正属于我们自己的民族歌剧新经典。

  《文汇报》2023年2月24日第1版

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